top of page
_edited.jpg)
สีฟ้า กัลยารัตน์ วารณะวัฒน์

สีฟ้า..หนึ่งเดียวคนนี้ ที่เป็นทั้งพี่ร่วมงาน ทั้งครู และพี่สาวที่แสนดี
1. ในสถานะของพี่..ร่วมงาน
ความสัมพันธ์ระหว่างผมกับพี่นิ่ม..สีฟ้า เริ่มต้นแบบที่เรียกว่า "ความไม่ประทับใจ..แรกพบ" ก็ว่าได้ มันเป็นความซวยของผมเองครับ เรื่องเริ่มต้นมันมีอยู่ว่า ก่อนหน้าที่จะได้รับการคัดเลือกเข้ามาเป็นนักแต่งเพลงหน้าใหม่ของแกรมมี่ในปี 2533 พี่ดี้ นิติพงษ์ ห่อนาค เคยใช้ห้องประชุมชั้น 5 ของตึกแกรมมี่เก่าในซอยสุขุมวิท 39 เป็นที่ทำเวิร์คช็อปสอนแต่งเพลง พวกบรรดานักเรียนของพี่ดี้รวมทั้งผม ก็จะไปกันเฉพาะวันอาทิตย์ตอนบ่ายโมง และอยู่ส่งการบ้าน ฟังคอมเม้นท์ซึ่งกันและกัน ตบท้ายด้วยการสรุปของพี่ดี้ ใช้ห้องประชุมนี้จนถึงค่ำๆทุ่มสองทุ่ม ผมมีโอกาสได้เข้าไปใช้ห้องประชุมชั้น 5 นั้นเป็นห้องส่งการบ้านอยู่ประมาณหกเดือน ที่ห้องนั้นจะมีโทรศัพท์อยู่เครื่องหนึ่ง จะเป็นเบอร์ต่อเข้ามาห้องนี้หมายเลขอะไร ผมก็จำไม่ได้แล้ว รู้แต่ว่าบรรดานักเรียนของพี่ดี้ทุกคน รู้เบอร์ต่อนี้ และใช้โทรศัพท์เครื่องนี้กันในวันอาทิตย์ เป็นเรื่องปกติ
พอถึงวันที่ 17 พฤษภาคม 2533 ผมก็ได้เข้าทำงานเป็นวันแรก ห้องทำงานของทีมแต่งคำร้องจะอยู่ชั้น 4 ด้านในอาคาร โดยมีห้องทำงานพี่เต๋อ เรวัต และโต๊ะเลขานุการอยู่ด้านหน้า ห้องทำงานของพวกเราเป็นห้องรวม มีโต๊ะทำงานของแต่ละคนและพาติชั่นกั้นไว้เท่านั้น ทีมคำร้องยุคนั้น ประกอบด้วย พี่ดี้, พี่นิ่ม, พี่เขตต์อรัญ, น้าประชา, พี่ป๋อง อรรณพ และ พี่ตุ๊ก วรัชยา ที่เข้าไปก่อนล่วงหน้าชุดหลังที่มีผมไม่นาน
พี่ดี้แนะนำน้องๆ สมาชิกใหม่ 4 คนให้พี่ๆรู้จัก คือ แว่น จักราวุธ, น้าแป๊ก นวฉัตร, พี่จุ๋ม วีระเกียรติ และผม รวมเป็น 10 คน ขาดอีกคนเดียวก็ลงแข่งกับทีมลิเวอร์พูลได้แล้ว
ในวันเดียวกันนั่นเอง ตอนเย็นๆ พี่ดี้ก็บอกให้พวกเราขึ้นไปที่ชั้น 5 ซึ่งเป็นห้องประชุมใหญ่ ห้องเดิมที่ผมเคยใช้ทำเวิร์คช็อปในวันอาทิตย์นั่นแหละ พี่ดี้แนะนำพวกเราน้องใหม่สายคำร้อง กับพวกพี่โอม ชาตรี, พี่ป้อม อภิไชย, พี่จ๊อด กฤษณ์, พี่ฉ่าย สมชัย, พี่ตั๋ม จาตุรนต์ และหนึ่งในคนที่สำคัญที่สุดกับบริษัทนี้ก็มานั่งประชุม เพื่ออัพเดทงานของทีมแต่งเพลงด้วย ก็คือ พี่บูลย์ ไพบูลย์ ดำรงชัยธรรม หรือ อากู๋ นั่นแหละ

.jpg)
ในขณะที่ผมกำลังตื่นเต้นที่ได้เจอ Idol ในการแต่งเพลงของผม ที่เคยแต่อ่านชื่ออยู่ในปกเทปอยู่แทบจะครบทุกคน กำลังล่องลอยราวกับฝันไป กับ วันที่ดีที่สุดในชีวิต วันหนึ่ง..อยู่นั้น ก็มีมือซาตานน้อยๆมากระตุกให้ผมร่วงหล่นจากสวรรค์
เสียงโทรศัพท์ดังกริ๊งงง...มือที่อยู่ใกล้เครื่องรับโทรศัพท์ที่สุด คือมือของ..อากู๋ อากู๋คว้าสายขึ้นมารับ เพราะนึกว่าเลขานุการโทรมาตาม เพราะมีเรื่องสำคัญด่วนอะไร แต่ปรากฏว่า เป็นเสียงเล็กๆของผู้หญิงคนหนึ่ง ชื่อ "กิ่ง"..กิ่งเป็นหนึ่งในนักเรียนของพี่ดี้ เป็นเพื่อนรุ่นเดียวกับผม ถึงไม่ได้รับคัดเลือกเข้ามาแต่งเพลง แต่ก็ได้ทำงานเป็นพนักงานใหม่อยู่กับฝ่ายคอนเสิร์ตของแกรมมี่ กิ่งจะรู้ได้ไงก็ไม่ทราบ ว่าผมกำลังเข้าไปในประชุมในห้องนั้น อาจจะอยากโทรมาแสดงความยินดีตามประสาเพื่อนก็ได้ แต่สิ่งที่เกิดขึ้นตรงนั้น มันทำเอาผม ไปไม่เป็น ทำหน้าไม่ถูก ยกมือไหว้ขอโทษพี่บูลย์ และพูดอะไรเบาๆสั้นๆราวกับเสียงแมวครางกับกิ่ง ว่ากำลังประชุมกับผู้ใหญ่อยู่ กิ่งรับทราบ แล้วสายนั้นก็วางไป การประชุมวันนั้น จบแล้วก็แยกย้ายกันไป ผมก็กลับบ้านนอนฝันดี สุดแสนจะภูมิใจที่ได้มาเป็นส่วนหนึ่งของทีมแต่งเพลงทีมนี้
เข้าออฟฟิศครั้งต่อมา พอพี่นิ่มเห็นหน้าผม ก็เรียกผมเข้าไปที่โต๊ะแล้วตำหนิผมในเรื่องนี้ ผมยอมรับว่าใจเสียไปเลย เสียไปในอากาศ เพราะดูเหมือนจะเป็นการเริ่มต้นที่ไม่ดีเอาซะเลย ผมเชื่อว่าคนฟังเพลงส่วนใหญ่ในประเทศนี้ ถ้าจะรู้จักพี่นิ่ม ก็คือรู้จักว่า สีฟ้า แต่งเพลงอะไรบ้าง แต่นอกจากนามปากกา "สีฟ้า" แล้ว พี่ดี้ยังเรียกพี่นิ่มว่า "นิ่ม ระเบิดขวด" ผมไม่รู้ว่าพี่ดี้จำประสบการณ์อะไรเกี่ยวกับสิ่งที่พี่นิ่มเคยทำมา แต่ฉายา นิ่ม ระเบิดขวด คาดว่าคงไม่ได้มาแบบไม่มีเหตุผล แล้ววันนั้น ผมก็โดนสะเก็ดระเบิดไปอย่างเป็นทางการ
คงด้วยคุณสมบัตินี้ ทำให้พี่นิ่มเปรียบเสมือนพี่สาว พี่ใหญ่สำหรับทุกคนในบรรดาน้องๆที่เข้ามาใหม่ ทำหน้าที่เป็นผู้คุมกฏไปโดยปริยาย หนึ่งในสิ่งที่พี่นิ่มเป็นคนจับพวกนักแต่งเพลงใส่กระด้ง คือ การเก็บค่าปรับเงินสำหรับคนที่มาสาย ความจริงทีมแต่งเนื้อเพลงนัดเข้ามาอัพเดทและ ทำงานกันแค่อาทิตย์ละสองวัน คือวันจันทร์กับวันพฤหัส และเวลาที่นัดประชุมทีมคือ 13.00 น. แต่ก็ยังมีน้องที่ดื้อๆโอ้เอ้ เข้าออฟฟิศบ่ายแก่ๆตลอด ขาประจำสองคนนั้นคือผมกับแว่น จักราวุธ
พี่นิ่ม มี พี่ตุ๊ก วรัชยา เป็นผู้ช่วยในการเช็ค จดลงเวลาเข้าออฟฟิศของแต่ละคน โดยมีบทลงโทษเป็นค่าปรับชั่วโมงละ 500 บางเดือนผมกับแว่นจ่ายเข้ากองกลาง (สำหรับสันทนาการในกลุ่มของพวกเราเอง) กันคนละ 3,000 บาท แต่ผมกับแว่น ก็ไม่เคยสำนึก เพราะไม่คิดว่าจะโดนไล่ออก ถ้าไล่ออก พี่ดี้ พี่นิ่ม ก็คงไม่รู้เหมือนกันว่าจะไล่ออกไปไหน!
นึกๆดูก็เห็นใจพี่นิ่ม เพราะจะเป็นผมหรือแว่นจำไม่ได้ ไม่แน่ใจ ต่อรองว่าขอจ่ายราคาเหมาเป็นรายเดือนแบบแพ็คเกจ AIS ได้ไหม? คิดแล้วก็น่าละอายใจอยู่ไม่น้อย พี่นิ่มเองเป็นผู้ใหญ่ เป็นนักแต่งเพลงดังขนาดนี้ ไม่เคยมาสายแม้แต่ครั้งเดียว แต่ผมกับแว่นนี่ บ่ายสองตลอด..ขาประจำ แต่คงไม่เป็นไรหรอก ผมมีรอยยิ้มเป็นอาวุธ! ส่วนแว่น น่าจะมีจักร..เป็นอาวุธ ตามนามสกุล หรือมีอะไรก็ไม่รู้
2. ในสถานะ "ครู"
เมื่อแรกเริ่มต้นทำงานที่แกรมมี่ ผมไม่รู้ว่าเป็นความคิดของพี่นิ่มหรือของพี่เต๋อ ที่ทำให้เกิดคลาสพิเศษนี้ขึ้นมา บางทีมันคือหนึ่งในหลักการบริหารองค์กร ที่ต้องการส่งเสริมให้พนักงานขององค์กร มีคุณภาพเพิ่มขึ้นด้วยการพัฒนาทักษะที่จำเป็น ซึ่งสำหรับผมและนักแต่งเพลงสายคำร้องส่วนใหญ่ สิ่งที่พวกเราขาดคือความรู้ในเรื่องทฤษฏีดนตรี คลาสพิเศษนี้จึงเกิดขึ้นในช่วงปี 2533 ปีแรก..ที่ผมเข้าทำงานนั่นเอง
เพื่อนร่วมชั้นของผมจึงประกอบด้วย แว่น จักราวุธ, พี่ตุ๊ก วรัชยา, พี่จุ๋ม วีระเกียรติ, น้าแป๊ก นวฉัตร, และมีนักเรียนกิตติมศักดิ์มาขอเรียนด้วยอีกสองคนคือ แอม เสาวลักษณ์ และ พี่เอก ธเนศ วรากุลนุเคราะห์ ทำให้คลาสเรียนดนตรีนี้ดูมีสีสันและเข้าท่ามาก โดยใช้ห้องประชุมเล็กตรงข้ามห้องทำงานพี่เต๋อ ชั้น 4 เป็นที่เรียนกัน วันเรียนก็ง่ายๆ คือทุกวันพฤหัส ตอนเที่ยง หนึ่งชั่วโมงก่อนเวลานัดประชุมทีมแต่งเพลง ซึ่งพวกเราต้องเข้ามากันตามปกติอยู่แล้ว จากสมุดโน้ตซึ่งหมายถึงสมุดเขียนโน้ตเพลงจริงๆ พวกเราเริ่มเรียนกันวันที่ 18 มิถุนายน 2533
นอกจากเรียนทฤษฏีดนตรีแล้ว พวกเรายังได้ฝึก Dictation (ฟังเสียงโน้ตแล้วฝึกจดเป็นโน้ตไว้) และพ่วงเรียนหลักสูตรการอ่านโน้ตแบบ Solfege ผมคิดว่าน่าจะเป็นหลักสูตรที่พี่นิ่มเคยสอนอยู่แล้วที่ ร.ร.ศศิลิยะ (บัตเตอร์ฟลาย) แบบเรียนชื่อ 333 (Kodály 333 Elementary Exercises in Sight-Singing) และไปต่อกันที่ 77 Two Part Exercises และเล่มสุดท้ายคือ 55 ซึ่งในที่สุดพวกเราทุกคนก็สอบผ่านกันทั้งหมด โดยการควบคุมของครูพี่นิ่ม สีฟ้า นั่นเอง
การเรียนในส่วนของ Two Part คือการแบ่งนักเรียนในห้องเป็นสองกลุ่มและแต่ละกลุ่มจะร้องโน้ตชุดของตัวเอง อาจจะเป็นเพราะว่าในห้องเรียนนี้มีนักร้องตัวจริงเสียงจริงอย่าง แอม เสาวลักษณ์ และ พี่เอก ธเนศ อยู่ด้วย มันจึงฟังเพราะมากๆ ผมไม่รู้ว่าพี่นิ่มจะมีโอกาสได้ผ่านเข้ามาอ่านบทความนี้รึเปล่า แต่พี่นิ่มน่าจะรู้ว่า เสียงร้องจากโน้ตแบบ Two Part ที่เกิดขึ้นในห้องเรียนนั้น ยังคงไพเราะ ราวกับมีมนต์ขลังอยู่ในความทรงจำของผมเสมอ สิ่งสำคัญคือพี่นิ่มน่าจะภูมิใจมากๆ ในความเป็นครูและลูกศิษย์กับนักเรียนกลุ่มนี้
เล่าไว้ให้อ่านแล้วอมยิ้ม..ผมแอบเรียกพี่นิ่มว่า "ครูแมวเหมียว" เพราะพี่นิ่มเป็นทาสแมวยุค 90s จะเรียกว่าเป็นทาสแมวยุคบุกเบิกก็ว่าได้ ครั้งหนึ่ง..เหตุการณ์เกิดขึ้นสมัยแกรมมี่ยังอยู่ที่ตึก CMIC ผมเคยขึ้นไปนอนขดตัวบนโต๊ะทำงานของพี่นิ่ม แล้วทำท่าเลียมือให้พี่นิ่มดู แอบหวังว่าทำแบบนี้แล้วจะได้รับความเอ็นดูเฉกเช่นเดียวกับแมวของพี่นิ่ม ผมไม่ทราบว่าพี่นิ่มจะจำมันได้รึเปล่า แต่ผมในฐานะผู้กระทำสิ่งนี้ ย่อมไม่มีวันลืม

จดหมายน้อย บนกระดาษโน้ตเล็กๆของพี่นิ่ม ที่เอามาวางไว้บนโต๊ะทำงานของผม


ลายมือบนสมุดเขียนโน้ต ที่เป็นโน้ตจริงๆของผม
ความจริงแล้วถ้าจะนับเฉพาะส่วนที่ผมทำงานกับแกรมมี่ ในฐานะคนเขียนคำร้องเพลงอย่างเดียวมา 11 ปี ก่อนที่ออกมาบินเดี่ยวเป็นนักแต่งเพลงอิสระ ถ้าเขียนคำร้องอย่างเดียว การเรียนทฤษฏีดนตรี,การอ่านโน้ตแบบ Solfege ก็อาจไม่มีความจำเป็นต้องนำความรู้นี้ออกมาใช้แต่อย่างใด เพราะใช้แค่ทักษะภาษาไทย ความเข้าใจในอารมณ์เพลง และศิลปะในการสื่อสาร มันก็คงเพียงพอแล้ว
ผมมีเครื่องดนตรีชิ้นเดียว ที่พอเล่นได้ ไม่เก่ง แต่จะเก่งก็ได้ ถ้าต้องการจะเก่ง นั่นคือ "กีต้าร์" แต่มันต้องลงทุนกับเวลาฝึกซ้อมที่สม่ำเสมอ ซึ่งแวดล้อมในชีวิตผมไม่ค่อยจะเอื้อ ถ้าคนที่เป็นแฟนติดตามผลงานของผมจริงๆ จะทราบว่าเพลงแรกที่ผมแต่งแล้วได้รับการบันทึกลงในแผ่นเสียงหรือเทปคาสเซ็ท ไม่ใช่เพลงที่เกิดขึ้นกับค่ายแกรมมี่ ผมแต่งทั้งคำร้องและทำนองเอง ด้วยกีต้าร์ตัวเดียวมาตั้งแต่อายุ 17 มีชื่ออยู่ในสารบบนักแต่งเพลงตั้งแต่อายุ 18 ทั้งๆที่ยังเรียนไม่จบ ปวช. พณิชยการพระนคร ด้วยซ้ำ (ประมาณ ม.6)
แต่ด้วยต้นทุนที่มีมาเพียงน้อยนิดนี้ เมื่อย่างก้าวเข้าสู่สนามใหญ่ ที่ มีพี่เต๋อ เรวัต เป็นกัปตัน ผมจำใจและจำยอมแต่โดยดี ที่จะทำแต่เฉพาะการเขียนคำร้องเพลงเพียงอย่างเดียว ซึ่งนั่นก็พูดได้ว่าโชคดีนักหนาแล้ว
การได้เติมเต็มความรู้จากพี่นิ่ม สีฟ้า ทำให้ผมเริ่มเข้าใจในสิ่งที่เรียกว่า "รู้ว่าตัวเองกำลังทำอะไรอยู่" ผมจะยกตัวอย่างให้เข้าใจง่ายๆคือ เวลาหัดเล่นกีต้าร์เอง แค่คุณจำรูปแบบการวางนิ้วบนเฟรท บนคอกีต้าร์ คุณก็สามารถเล่นคอร์ดนั้นได้แล้ว แต่การเรียนทฤษฏีดนตรีจนจบหลักสูตร ทำให้ผมรู้ว่า คอร์ดนั้น คอร์ดนี้ มันประกอบไปด้วยโน้ตอะไรบ้าง และถ้าเพิ่มหรือลด ตัวนั้นตัวนี้ครึ่งเสียง มันจะกลายเป็นคอร์ดอะไร และถ้าต้องการให้มันฟังสว่าง ฟังดูกว้างขึ้นผมต้องปรับหรือเพิ่มโน้ตตัวไหน เข้าใจในเรื่องคู่เสียงโน้ตประสาน และอื่นๆอีกมากมาย ความจริงสิ่งที่ผมเรียนกับพี่นิ่มมานี้ อาจเป็นเรื่องธรรมดาสำหรับคนที่เรียนมหาลัยภาคคณะวิชาดนตรี มันเป็นสิ่งที่เป็นพื้นฐาน แต่มันทำให้ผมสื่อสารกับคนทำงานดนตรีในส่วนอื่นๆ ทั้งนักดนตรีและ Arranger ได้แบบคนที่พูดจาภาษาเดียวกัน และบอกพวกเขาได้เป๊ะๆว่าผมต้องการได้ยินอะไร
ผมต้องพึ่งพาพวกเขาในการผลิตมาสเตอร์ชิ้นงาน เพราะไม่เคยคิดว่างานดนตรีกรรม ควรจะทำเองทั้งหมดด้วยคนๆเดียว แต่ละแขนงงานดนตรีมันมีความเป็น Specialist ทั้งสิ้น ผมแค่ต้องการเขียนทำนองและคำร้องเอง และผลิตชิ้นงานออกมาตามรสนิยมของผม ครูเพลงที่เป็น Idol ในการแต่งเพลงของผมเช่น ครูพยงค์ มุกดา, ครูไพบูลย์ บุตรขัน, ครูสุรพล โทณะวณิก ก็ล้วนแล้วแต่แต่งแค่คำร้องและทำนองเพลงเท่านั้น
ผมออกจากแกรมมี่มาตั้งแต่ปี 2544 จนถึงปัจจุบันก็ยังคงรับงานแต่งเพลงอยู่ แต่แทบทั้งหมดนั้นอยู่ในแค่สองกลุ่มผลงานของผม คือ
1. เพลง Corporate ซึ่งเหมารวมทั้งหมดคือเพลงบริษัท องค์กร ของทั้งภาครัฐและเอกชน เพลงงานอีเว้นท์ต่างๆ ลิงค์รวมผลงานเพลง Corporate ในกลุ่มเพลงนี้ เรียกได้ว่าเป็นมหากาพย์ผลงานของผมเลย
2. เพลงจากโปรเจ็คท์ส่วนตัวของผม ซึ่งมีทั้งหมด 4 อัลบั้ม คือ ดนตรีสีคราม, ส่งต่อความรัก, เพลงประกอบนิยาย "มิวส์กับหมู่ดาวกีต้าร์" และ อัลบั้ม เพลงปีใหม่ "ส.พ.ส. ส่งเพลงของความสุข"
ก็คงสามารถพูดได้เต็มปากว่าครู พี่นิ่ม สีฟ้า ได้เข้ามาเติมเต็มในสิ่งที่ผมจำเป็นต้องมี เมื่อวันที่ผมตัดสินใจ และสะดวกที่จะ "บินเดี่ยว"
3. ในสถานะ พี่สาวที่แสนดี
ผู้คนในโลกนี้ ใครจะสะสมอะไรก็แล้วแต่ สำหรับผมแล้ว ผมมีความทรงจำที่ดีๆๆๆของตัวเองเป็นของสะสม มันทำให้ทุกคนที่พบเจอหน้าผมแม้แต่เวลาที่เพิ่งตื่นนอน ก็จะเห็นแต่รอยยิ้มบนใบหน้าของผมเสมอ
ถึงจะมีความเป็นนักท่องเที่ยวทั่วไทยอยู่ก่อนแล้วโดยธรรมชาติ แต่เรื่องหนึ่งซึ่งได้กลายมาเป็นส่วนหนึ่งในความทรงจำที่ดีที่สุดของผมคือการดำน้ำ Scuba Diving และคนที่นำสิ่งนี้มาสู่ชีวิตผมคือ พี่นิ่ม สีฟ้า อีกนั่นแหละ
สิ่งที่นำไปสู่การเรียนดำน้ำคือการได้ไปเห็นความสวยงามของปะการังน้ำตื้นใต้ทะเลของหมู่เกาะสิมิลันในครั้งแรก และครั้งที่สอง ในปี 2534 และ 2535 หลังจากนั้น พี่นิ่มก็เป็นตัวตั้งตัวตีในการชวนพวกเราเรียนดำน้ำ กับทาง Dive Master และได้กลับไปดำน้ำแบบ Scuba Diving สมใจในต้นปี 2537
สารภาพตามตรงว่า ผมไม่เคยคิดจะเอาดีทางด้านการดำน้ำ และมันก็เป็นแบบนั้นจริงๆ สิ่งที่ผมไม่ค่อยชอบเกี่ยวกับการดำน้ำคือ "มันมีอันตราย" และ "มีบางสิ่งที่เราควบคุมไม่ได้หรือไม่ได้ขึ้นอยู่กับเราเพียงคนเดียว" และผมคิดแบบนี้มาตั้งแต่เริ่มเรียนดำน้ำ ดังนั้นอย่าแปลกใจ ถ้าจะบอกว่าผมอาจจะเป็นนักดำน้ำน้อยๆคน ที่ไม่เคยจด Log Book ซึ่งเป็นสิ่งที่คนดำน้ำส่วนใหญ่จะทำ หลังจากลงดำในแต่ละ Dive เพื่อจะได้ไม่ลืมว่าเจอปลาอะไร เจอตัวอะไรบ้าง ลงไปกี่นาที ใช้อากาศไปเท่าไหร่ สภาพน้ำเป็นยังไง คิดถึงสาวๆคนไหนอยู่บ้างตอนอยู่ในน้ำ
อะไรแนวๆนี้
เมื่อใช้ชีวิตหายใจอยู่บนบก ผมอาจจะเคยเห็น "ความเป็นสิ่งมีชีวิต" ของผู้คนและสรรพสัตว์ แต่การได้ไปเห็นชีวิตใต้น้ำนี่ มันเหมือนทำให้ผมเหมือนได้เห็น Jigsaw "ภาพชีวิต" ส่วนที่หายไป เพราะมันคือ "โลกใต้น้ำ" สรรพสิ่งที่มีคนจำนวนน้อยๆในโลกนี้ที่จะมีโอกาสได้เห็น จะเล่าย่อๆให้ฟังนะครับว่าผมเห็นอะไรมาบ้าง
- ผมเห็นปลานกแก้ว หลับบนปะการัง เมื่อเอามือไปอุ้มมัน มันก็ไม่ตื่น ปลานกแก้วนั้น..หลับเหมือนเด็ก
- เห็นปูตัวเล็กๆ เก็บเศษดอกไม้น้ำหรืออะไรก็ตามมาตกแต่งตัวเอง เรียกมันว่า "ปูแต่งตัว" มันจะออกมาตอนกลางคืน เวลาเดียวกับที่พวกเราเริ่มออกไปนั่งดูสาวๆแต่งตัวสวยๆเปรี้ยวจี๊ดในสถานที่อโคจรที่รักยิ่ง
- ผมเห็นปลาไหลทะเลสายพันธ์อะไรผมจำไม่ได้..นับร้อยตัว โผล่ออกมาจากรูส่ายตัวไปมาราวกับเต้นระบำ ในคืนพระจันทร์เต็มดวง ในการลงดำ Night Dive ครั้งหนึ่ง ที่เกาะสิปาดัน ประเทศมาเลเซีย มันมีสิ่งนี้ให้เห็นเพราะสัตว์ทะเลและปลาไหลทะเลหลายชนิด จะใช้ช่วงปรากฏการณ์ข้างขึ้น-ข้างแรม และแรงไทดัล (Tidal) เป็นเรื่องทางชีวภาพของปลา นัดหมายกันโผล่ออกจากรูมาปาร์ตี้เพื่อผสมพันธุ์และวางไข่ และเพื่อเพิ่มโอกาสรอดของลูกปลา ปลาไหลเต้นระบำเหล่านี้ สำหรับผมแล้ว มันคือคอนเสิร์ต อัสนี-วสันต์ ในโลกใต้น้ำดีๆนี่เอง!
- ผมเห็น กระแสน้ำเย็น กับตา เคยมั้ยครับ เวลาที่เราเล่นน้ำทะเลอยู่ดีๆ บางเวลาและบางจุดที่เราว่ายน้ำผ่านไป เราจะรู้สึกเย็นวูบเป็นช่วงๆ นั่นคือสิ่งที่ผมเห็นเวลาที่อยู่ใต้น้ำ มันคือมวลของน้ำที่ควบแน่นจนกลายเป็นวุ้น บางจุดเป็นเหมือนเส้นเชือกใหญ่ๆ บางจุดเหมือนผืนผ้ายาวๆเคลื่อนไปใต้น้ำ
- เวลาอยู่ใต้น้ำ ผมมีเสน่ห์ล้นเหลือ เพราะ ที่สิปาดัน มีเหาฉลามตัวหนึ่งว่ายตามผม ซึ่งปกติเหาฉลาม มันก็ต้องว่ายตามปลาฉลามไง เหตุการณ์นี้สร้างความมั่นใจในตัวเองให้ผมไม่น้อย สามารถขิงได้เต็มปากว่า..ถึงอยู่บนบกหมาจะไม่มอง หรือสาวๆก็เมิน แต่อยู่ในน้ำ ผมได้รับความรักจากเหาฉลามมาง่ายๆเลย
- ผมเห็นปลาฉลาม Silver Tip ฝูงหนึ่งประมาณ 8-9 ตัว ว่ายวนอยู่เหนือหัวผม ห่างแค่เมตรกว่าๆ ในทริปที่ไป Feeding ฉลาม ที่ Burma Bank ในน่านน้ำประเทศพม่า ในขณะที่นักดำน้ำทุกคนไปเกาะอยู่ที่แนวกองหิน ผมกลับว่ายขึ้นไปเกาะเชือกทุ่นใกล้ๆ ครูดำน้ำฝรั่งคนหนึ่งที่คอยดูแลพวกเราใน Dive นี้ เรียกว่าขอดูชัดๆที่สุด
- ผมเกือบอำลาโลกนี้ไปอย่างไม่คาดคิดในการดำน้ำ Dive หนึ่ง ที่เกาะกากาบัน Kakaban รัฐสุราบายา อินโดนีเซีย มันคือแนวภูเขาไฟใต้น้ำเส้นศูนย์สูตร ผมได้เล่าไว้ในหนังสือ "เราจะนอนมองฟ้าด้วยกันอีกครั้ง" แล้ว ขออนุญาตให้เกียรติแฟนหนังสือไม่เอามาเล่าซ้ำในนี้นะครับ
อุบัติเหตุนี้เกิดขึ้นเหมือนไม่ได้เกิด เพราะผมไม่ได้เจ็บป่วยอะไรแม้แต่น้อย และไม่มีความเกี่ยวข้องกับพี่นิ่มแต่ประการใด เนื่องจาก Dive นี้ ผมเป็น Buddy กับคนอื่น แต่ก็เปลี่ยนทัศนคติในการใช้ชีวิตที่เหลือของผมไปตั้งแต่วันนั้น และมีมุมมองให้คิดเล่นๆว่า ถ้าผมไม่ได้โผล่ขึ้นมาบนผิวน้ำในการลงดำน้ำครั้งนั้น จะไม่มีเพลงเหล่านี้เกิดขึ้นในวงการเพลงไทย เช่น
- จะไม่มี..เพลง "คู่แท้" และ "หากันจนเจอ" ซึ่งทั้ง 2 เพลงเป็นเพลงชาติงานแต่งงานในช่วงระยะเวลาหนึ่ง
- จะไม่มี..ลมหนาวและดาวเดือน (ปนัดดา)
- จะไม่มี..สิ่งมีชีวิตที่เรียกว่าหัวใจ (ETC.)
- จะไม่มี..King Of Kings แบบที่เห็นที่เป็นอยู่ในวิธีการเขียนเพลงของผม
- จะไม่มี..หนังสือทุกเล่มที่ผมเขียน จะไม่มีโปรเจ็คท์อัลบั้มส่วนตัวทั้ง 4 อัลบั้ม
- จะไม่มี..เพลง Corporate นับร้อยเพลง ที่ผมแต่งให้บริษัทองค์กรอีเว้นท์ต่างๆ
ซึ่งเรื่องการดำน้ำ ที่เล่ามาทั้งหมดนี้ ผมไปกับ พี่นิ่ม สีฟ้า ครูแมวเหมียวของผมนี่แหละ!

ที่สิปาดัน ผมเป็นบัดดี้กับพี่นิ่ม พอโดดลงน้ำปุ๊บ ก็เจอฝูงปลาสาก กำลัง Cyclone เป็นวาสนาของผมจริงๆที่จะได้มีภาพนี้ไว้เป็นที่ระลึก เพราะพี่นิ่ม เป็นคนถ่ายให้กับมือ
_edited.jpg)
นี่ก็ที่สิปาดัน พี่นิ่ม ถ่ายภาพนี้ให้ผมอีกนั่นแหละ
.jpg)

สิมิลัน
.jpg)

ทริป Nepal
_edited.jpg)
Lasvegas
อยากจะออกตัวไว้ว่า เรื่องเล่าระหว่างผมกับพี่นิ่มมาทั้งหมดนี้ ไม่ได้หมายความว่าผมสนิทกับพี่นิ่มมากกว่าใครๆ ตรงกันข้าม พี่นิ่มมีผู้คนมากมายในชีวิต ทั้งในวงการดนตรีและนอกวงการที่สนิทสนมด้วยมากกว่าผม แต่หวังว่าเรื่องเล่าจากประสบการณ์ตรงของผม ที่ได้สัมผัสและผูกพันกับพี่นิ่ม คงจะช่วยเติมเต็มให้ทุกๆคนที่เข้ามาอ่าน มีความสุข และรักทั้งตัวตนและผลงานของพี่นิ่มมากกว่าเดิม พี่นิ่มคือหนึ่งในตำนานของวงการเพลงไทย สำหรับผมแล้ว "แค่ได้คิดถึง" พี่นิ่ม สีฟ้า ก็อมยิ้ม..ก็เป็นสุขใจแล้วว.. เผยแพร่ 10 ต.ค.2569

bottom of page